诺亚·本迪克斯-巴尔格利（Noah Bendix-Balgley）金沙巴黎人娱乐城app娱乐

柏林爱乐乐团首席小提琴手，永久活跃于海外音乐舞台。2011年至2014年担任匹兹堡交响乐团首席，2014年于今担任柏林爱乐乐团首席。他曾获“2009年伊丽莎白女王大赛”桂冠，后又参加了一系各海外大赛积蓄东谈主气。算作独奏家，诺亚曾与匹兹堡交响乐团、法国播送爱乐乐团、比利时国度管弦乐团、奥克兰爱乐乐团、犹他交响乐团等多个乐团同台上演，并于2011年至2015年间在匹兹堡交响乐团担任乐团首席。2012年1月他在匹兹堡举办的首个独奏音乐会被《匹兹堡邮报》评为“2012年最好古典音乐会”。诺亚还曾在2013年的“匹兹堡海盗队”通达日上，为到场的3.9万名不雅众演奏了好意思国国歌《星条旗》。此外，他如故一位充满真贵、教授丰富的室内乐演奏家，曾屡次在欧洲和北好意思音乐节上亮相，其中包括韦尔比耶音乐节、萨拉索塔音乐节、克利夫兰室内音乐节、西雅图室内音乐节等。

见到小提琴家诺亚·本迪克斯-巴尔格利的那天，上海的阳光格外明媚。站在上海金茂君悦大旅店的83层，黄浦江畔林立的摩登大楼、记号性的东方明珠播送电视塔……专属于这个城市的天空线尽收眼底，丰富的城市景不雅让诺亚持续发出颂扬。流动的风物犹如一曲泛动的交响乐，而乐声也恬逸飘入2025“柏林爱乐在上海”音乐会的上演现场。

算作宇宙十大交响乐团之一的柏林爱乐乐团的首席，诺亚的演奏常带给听众震动与感动。采访中，“音乐的个性”是一个高频词，诺亚宗旨“音乐不设限”，他但愿“成员们既能孤苦阐述，又能并吞息争，共同追求很是的艺术抒发”。谈及这次上演，诺亚说：“距离我第一次来中国上演有十年了，我但愿能够学习更多对于中国传统音乐的学问，并但愿将其融入到我方的演奏中。”

每个东谈主都是演奏家

2025“柏林爱乐在上海”音乐会第二场上演前夜，咱们见到了乐团首席诺亚，他正在积极筹谋当晚的上演，谈及此，他说谈：“这次在上海饰演的两场音乐会的曲目编排其实是潜藏巧念念的。第一场的上演以当代办法为中枢，串联了亚纳切克《拉什舞曲》、巴托克《神奇的满大东谈主》与斯特拉文斯基《彼得鲁什卡》三部精品。而第二场的上演则‘追思本源’，带来了三位德国作曲家的三部作品。以罗伯特·舒曼《曼弗雷德序曲》开篇，搭配理查德·瓦格纳《皆格弗里德山歌》与约翰内斯·勃拉姆斯《c小调第一交响曲》，别离代表了逍遥办法不同期期的悲催好意思学，并从个东谈主悲催情感升华到深广东谈主性关怀。”

许多柏林爱乐的乐迷都对这位年青的乐团首席诺亚印象潜入。他出身于好意思国北卡罗来纳州的阿什维尔，四岁习琴，九岁在瑞士为梅纽因爵士演奏。他毕业于印第安纳大学雅各布音乐学院和慕尼黑音乐与戏剧学院，也曾担任匹兹堡交响乐团首席。业余时刻，他热衷于饰演和实施犹太东谈主民间音乐克莱兹默，曾与多个宇宙着名的克莱兹默演奏团合作过。

2014年，30岁的诺亚通过柏林爱乐合座投票，坐上第一首席之位，是实力担当，亦然颜值担当。“柏林爱乐是个很尽头的乐团，自创立之初便展现出了昭着的个体秉性。即便在今天，乐团中每个个体、每位独奏者都领有昭着的艺术个性。咱们汇聚一堂，试图创造尽头个东谈主的集体艺术。但个性与多元不雅点的存在，恰是咱们需要共同息争与和会的挑战。但咱们既想以乐团的组织和决议来体现这少许，也想在音乐会的舞台上如斯呈现。”

在准备音乐会期间，乐团悉数成员皆心合力确保一场上演的齐备与和谐，为此，以致不吝推翻一切并再行来过。与此同期，诺亚也会期待一些奥秘的“不测时刻”。“乐曲中会有不同声部的独奏片断。随机，声部首席会在音乐会中对乐句进行随性的惩办，这段非同小可的随性演奏让我也来了灵感，我会对他的演奏作念出复兴，随后我的共事会再次复兴我的演奏。而这种十分尽头的时刻是咱们但愿能够在一个音乐会上展现出来的。”他补充说，“为了这个尽头的时刻，咱们需要在排演经过中作念好深广的前期准备，这是随性饰演的基础，也对饰演者薄情了很高的条款，需要他们领受过高强度的稽查、透彻汇聚正式力并保握一种清醒、警悟的倾听时间，快速捕捉到每一刻发生的一切事情。这么，咱们才能去作念一些随性的演奏，并对此作念出一些休养，虽说这些都不是推测中的，然而这么更尽头，不是吗？”

在高水准的乐团中，优秀的音乐家经常会在其中找到默契的音乐至好。“对咱们悉数东谈主来说，包括我我方，咱们要带着我方的个东谈主作风和声息参预这个乐团，这种特有性是咱们试图保留的，但咱们也被管弦乐队和咱们的共事以及演奏的传统所转变，这种兼容性对一个乐团来说是一件幸事，因为每个东谈主都是确实的演奏家。音乐、个性与东谈主性是共存的。”

如今，柏林爱乐乐团有来自37个不同国度的音乐家，其中有两位优秀的中国音乐家：中提琴首席梅第扬和圆号首席曾韵。“咱们乐团既承袭了德国作风的传统，同期亦然一个十分海外化的乐团，尤其是在以前的十年里，乐团变得越来越海外化。来自任何一个国度的音乐家，他们参预柏林爱乐的原因很浅易：他们便是乐团要找的最好东谈主选。毫无疑问，梅第扬和曾韵的实力很有劝服力，我以为，他们两个东谈主的演奏都有一种十分个性化的、特有的声息。其实咱们在一运行试镜的时候就听到了二东谈主的这种特有性，而且他们的上风还在陆续发展。我也和梅第扬在袖珍室内乐中合作过许多技俩。咱们以致沿途录制了莫扎特协奏曲，咱们还推测将来在中国沿途演奏。他们两个东谈主都为管弦乐队增添了活力。”诺亚如是说。

令东谈主心醉的民间音乐

“民间音乐对我来说十分贫寒。”谈到克莱兹默音乐时，诺亚如斯说谈。早在2016年6月，诺亚与霍内克指令的匹兹堡交响乐团合作时，首演了我方创作的克莱兹默协奏曲《Fidl-Fantazye》。这部作品和会了克莱兹默音乐，也便是犹太民间音乐的元素，展现了犹太文化与古典音乐的勾搭。

诺亚如斯疼爱这种民间音乐，源于他的家庭挂念。骨子上，诺亚的父母并不是音乐家，但他们十分艳羡音乐。“我的父亲是别称跳舞演员，他还总教别东谈主跳舞。当我如故个小男孩的时候，父亲会教我跳舞，我也会在那处听一些舞曲，或乐队的乐手演奏。在传授跳舞期间，父亲的跳舞学问大多来自民间跳舞，尤其是来自欧洲的传统民间跳舞，尽头是东欧，像是保加利亚、罗马尼亚、匈牙利、俄罗斯、希腊等地。是以，我是在这种传统民间音乐的环境中长大的，耳边老是不错听到犹太传统音乐以及用于课堂教训的音乐。是以我试着想办法在我的管事糊口中保留住这一部分。”

克莱兹默音乐与传统古典音乐赫然有着不同之处，诺亚说谈：“克莱兹默音乐在许多方面都愈加解放。诚然，跳舞音乐理当更解放少许。是以，演奏者就必须要放开少许心绪，因为相对于克莱兹默来说，古典作风的音乐吵嘴常精准和严格的。克莱兹默更多的是跳舞的嗅觉，以致有点狂野。是以无为，我会试着饱读舞管弦乐队领受这少许，把剩余的全部元气心灵都开释出来。”

在创作了克莱兹默作风协奏曲《Fidl-Fantazye》之后，诺亚辞宇宙各地接踵进行上演，“我第一次在匹兹堡交响乐团首演后，第二次演奏便是在北京与中国爱乐乐团的合作。现在，我辞宇宙各地上演。演奏这种音乐，而且不错与不雅众共享这种作风的音乐，吵嘴常接近我的内心的。在有管弦乐队的古典音乐会舞台上，中国不雅众的反响对于一个交响乐团来说吵嘴常十分棒的。大多数东谈主其实是不知谈这种作风的，也并莫得感受过这种音乐。然而在中国和我沿途演奏的乐团，他们很快就领受了它，并付出了一切。我想咱们都会有很好的阐述。”

值得一提的是，诺亚还与多名优秀的音乐家组建了“Philharmonix”（即维也纳-柏林爱乐音乐家合奏团）。乐团中有三位维也纳爱乐乐团成员、两位柏林爱乐乐团独奏家、一位万能的奥地利钢琴家，以及一位随性演唱兼小提琴家。他们擅长在尊荣与诙谐之间自如游走，从古典乐中创造新惊喜。“对于这个团队来说，咱们不想加入不同的家数，不想诱骗任何设施。咱们不错用任何一种作风演奏，不错把古典作风和其他作风和会在沿途，比如弗雷迪·默丘里（Freddie Mercury）或斯汀（Sting，Gordon Sumner）的流行歌曲，或者传统的匈牙利等民间音乐或爵士乐，前提是它必须是咱们感趣味趣味的。就像咱们和管弦乐队沿途准备一首曲子通常，聚焦细节、全力准备、期待齐备，然而不错有许多不同的作风。咱们但愿不雅众也能玩得快乐，各人不需要一直严肃，而是不错享受自我，以致不错用脚打球拍，收缩安静地享受当下。”

采访相近完毕，诺亚评释了他对音乐的融会：“好音乐便是好音乐，它自身便是一场伟大的饰演。而与不雅众的讨论同等贫寒。我但愿不雅众在与音乐和音乐家共同履历了一场乐曲盛宴后，离场时会有一种特殊的体验。”诺亚微浅笑着说谈，“是以，一切为了饰演。”

Q-北京后生周刊

A-诺亚·本迪克斯-巴尔格利

诺亚的中国情缘

Q 你与中国爱乐乐团、广州交响乐团等机构屡次收效合作。与中国的乐团和音乐家合作，给你留住了哪些潜入的印象？

A 我很红运常常在中国和中国乐团沿途上演，比如，我在广州演奏过几次不同的曲目，克莱兹默协奏曲和古典音乐，还与上海交响乐团和杭州爱乐乐团合作过。我对中国文化和古典音乐传统的快速发展印象潜入。中国的顶级乐团水平吵嘴常高的。而且跟着年青音乐家的加入，水准也一直在持续扶助，这很令东谈主应许。我来中国上演一经快10年了，中国的成长和发展吵嘴常令东谈主颂扬的。

Q 你不仅在柏林爱乐乐团的卡拉扬学院教训，也辞宇宙多地举办众人班。在与年青的中国粹生讨论时，你最重视传递哪些音乐理念？

A 我以为，岂论是中国粹生、德国粹生或来自任何国度的学生，当他想要参预乐团进行更为专科的演奏使命时，我都会试着弄泄露这个演奏者擅长的乐器，以及他下一阶段最需要的技巧，最能匡助他们提高和前进的一件事或几件事是什么？是以，这在很猛进度上取决于学生。我总会将个东谈主与音乐的发展联系起来。我以为年青的学生都在发奋提高，他们都想在这个界限赢得收效。现辞宇宙的音乐水平吵嘴常高的，我常常看到他们濒临着许多压力，去发奋作念到齐备，我很融会这个景况，因为我在学生期间也感受到了这种压力。除了这少许。我也会念念考音乐家的自我抒发，他们如何运行领有我方的声息？我以为，这两点是必须勾搭在沿途共同念念考的。

Q 你的太太亦然别称优秀的中国小提琴家。这段好意思好的人缘是如何运行的？这段跨文化的婚配和家庭生活，给你个东谈主带来了怎样的影响和转变？

A 是的，我的妻子是一位出色的小提琴家。咱们是在好意思国匹兹堡交响乐团坚定的。其时，我的妻子一经在匹兹堡交响乐团的第一小提琴组使命了一年傍边，我加入时大致26岁。开首，就像一又友通常，咱们在室内乐中沿途演奏音乐。这便是咱们运行了解彼此的情势。由于使命，咱们去了不同的方位。我妻子在纽约爱乐乐团演奏了5年。然后，我在柏林爱乐乐团找到了使命。是以在许多年的相处时光中，她住在纽约，我住在柏林。于是，那段时刻咱们常常去旅行。现在，咱们在柏林有了家。她在波茨坦室内乐团担任第二小提琴首席。诚然，咱们仍然会沿途演奏室内乐。咱们的个东谈主生活和家庭生活都是杂乱在沿途的，诚然，咱们的艺术生活亦然在沿途的。这对咱们来说也很贫寒。咱们在任业和个东谈主方面都过着十分海外化的生活。是以，咱们的男儿从小就有契机斗殴到这些不同国度的传统生活情势和文化，他有来自好意思国的爷爷奶奶，也有来自中国的外公外婆，他学会了说英语、德语、汉文。咱们也但愿他有一个多元的宇宙不雅。那么，这种来自不同文化的爱就很贫寒。

Q 将来，你是否有推测与中国艺术家或机构进行更深入的合作？

A 是的，一切都在推测中。正如我所提到的，我和梅第扬有一些合作的音乐会的推测。本年12月份，我会和Philharmonix在中国进行巡演。我还有一个刚刚运行的新技俩，也将触及中国民间元素的作品，这是一个令东谈主应许的技俩。我很但愿了解学习更多对于中国传统音乐的学问，并将其融入到我方的创作中。

文 王雅静

裁剪 韩哈哈

东谈主物影相 李威武

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